Come colorare un sogno

L'ultimo di Murakami traccia i contorni surreali della vita di un pittore svogliato e gli sforzi per trovare l'ispirazione e se stesso.

Bizzarro è un termine relativo con riferimento a una produzione Murakami.

Libro: Killing Commendatore
Autore: Haruki Murakami
Pubblicazione: Harvill Secker
Pagine: 704
Prezzo: 999

La riscoperta di sé attraverso l'arte è il tema centrale di Killing Commendatore di Haruki Murakami, un omaggio per molti versi al Grande Gatsby. Il romanzo sembra riprendere da dove finisce l'opera magnum di F Scott Fitzgerald, con il protagonista alla deriva da un senso di disillusione. L'esplorazione dell'autore giapponese del suo pittore-protagonista rende potente la lettura in alcune parti. Tuttavia, le crepe sono visibili nel suo stile distintivo, con il suo tocco impersonale, a volte, che vira nel completo distacco.

Il narratore, un pittore sulla trentina, si ritrova separato dalla moglie e mette in discussione la sua decisione di abbandonare la sua arte per la ritrattistica. Dopo aver attraversato svogliatamente il Giappone per mesi, alla fine rimane in una casa di proprietà di un famoso pittore, Tomohiko Amada, nel tentativo di scoprire chi sia. È in un tale stato che incontra l'insondabile signor Menshiki. Un uomo eccentrico e ricco che vive in una bellissima villa, Menshiki è il Jay Gatsby del Nick Carraway del narratore. Incaricato di disegnare il suo ritratto, quell'incontro e la scoperta da parte del narratore di uno dei dipinti di Amada, Killing Commendatore, fungono da catalizzatori per nove mesi sempre più bizzarri in montagna. Ugualmente bizzarro è il modo in cui Mariye, un'adolescente, entra nella sua vita: il narratore viene persuaso da Menshiki a dipingere il suo ritratto per creare un motivo plausibile per incontrarla. Poi c'è sua sorella, Komichi, morta da bambina, lasciando un segno indelebile nel suo essere.

Bizzarro è un termine relativo con riferimento a una produzione Murakami. L'emanazione di un Commendatore alto due piedi, una manifestazione fisica di un'Idea, suscita a malapena un momento di shock prima che i due parlino tutta la notte. Se un'idea potesse mangiare, sarebbe anche banchettare con uno dei deliziosi piatti del narratore mentre ascoltava dischi in vinile dell'opera o di Thelonious Monk.
Questo, per inciso, porta i riflettori sul bingo di Haruki Murakami. Non è certo un segreto che Murakami abbia un determinato numero di espedienti di trama che distribuisce in ogni libro, con qualche variazione. Seguendo il bingo illustrato Murakami di Grant Snider, Commendatore soddisfa almeno 16 dei 25 dispositivi di trama standard. Sebbene questo sia un caso convincente per la ripetizione, va detto che la scrittura di Murakami non si è mai soffermata su quegli elementi. Prendi, ad esempio, il suo rapporto con sua moglie. Tornano mai insieme? La risposta non è certo uno spoiler perché il narratore te lo dice a pagina uno, nella stessa riga che menziona per prima la separazione. Un altro esempio è il nome del narratore: non gliene è mai stato dato uno. Per l'autore, i personaggi oi dispositivi sembrano acquisire rilevanza solo attraverso le loro interazioni, che gli consentono di estrapolare i concetti più ampi in gioco.

Usare l'esame dell'arte come punto focale permette a Murakami di provare a dare forma (letteralmente) alle profondità che solitamente aggira. Per un autore per il quale concetti come realtà e irrealtà e la coalescenza di esistenza e non esistenza sono solo un altro giorno in ufficio, un'elevazione all'esame del concetto stesso di allegorie e metafore, sembra una progressione naturale. Tuttavia, nelle sue stesse parole, allegorie e metafore non sono qualcosa che dovresti spiegare a parole. Li afferri e li accetti.

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Contare su qualcuno per intuire un'idea già indeterminata non è certo un metodo affidabile - è in gran parte che sorgono critiche alla scrittura di Murakami. Se si considera la tendenza dell'autore alla circonlocuzione, il risultato sono ampi tratti di passaggi onirici che sono compensati, almeno in parte, da occasionali deviazioni nel reale e nel mondano. Questo è uno dei difetti più grandi di Commendatore. Le divagazioni solitamente spontanee sulla musica e sulla storia si presentano come meccaniche e laboriose. Sebbene il ritmo non sia affatto affrettato, c'è la sensazione che i personaggi e questi aneddoti abbiano dovuto essere declassati dalla loro già tenue collocazione per fare spazio ai temi principali. Questo si estende al fulcro della narrazione; questo libro è il primo a dare la sensazione che l'autore abbia scelto gli elementi della trama in base alla quantità anziché alla qualità. Mentre si può dire che l'idea centrale del romanzo è buona quanto qualsiasi delle sue migliori opere, il Commendatore è gravato da un numero insolitamente elevato di idee e trame, molte delle quali sono sottostimate. È un peccato, dato che il romanzo in parte crea quella sensazione di meraviglia e di pensiero che i lettori di vecchia data gli attribuiscono.

È facile vedere l'autore nel ruolo del narratore. Si possono vedere sottili cambiamenti nel suo stile mentre il suo sguardo si sposta dalla giovinezza alla mezza età e si sofferma sulle domande in esso contenute. Il potere in Commendatore è lo stesso di quello di un dipinto incompiuto e ce n'è sicuramente abbastanza per anticipare dove potrebbe andare Murakami. Ma per quanto riguarda questo libro in particolare, il verdetto è forse riassunto meglio con le sue stesse parole. È come cercare di usare un setaccio per trattenere l'acqua, ha detto il commendatore, nessuno può mai far galleggiare qualcosa di pieno di buchi sull'acqua.